為什么說撰寫個(gè)人回憶錄一定要用好時(shí)間元素？
人生故事研究院
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傳記作家陳駿 |
2025-09-22
我是傳記作家陳駿，為你分享：普通人怎樣寫好回憶錄？怎樣避免回憶錄成為流水賬？本篇為你講述時(shí)間元素在回憶錄中的重要作用。
個(gè)人回憶錄就是一部紀(jì)錄片。人物紀(jì)錄片講究戲劇性，沒有戲劇性成不了紀(jì)錄片。
從紀(jì)錄片的角度，每個(gè)人身上都有故事，只不過故事的濃淡程度或者戲劇性的強(qiáng)弱度因人而異。同樣，從個(gè)人自傳回憶錄的角度，每個(gè)人身上都有故事，只不過故事的濃淡程度或者戲劇性的強(qiáng)弱度因人而異。
時(shí)間是紀(jì)錄片的首要因素，傳記回憶錄也是。
在大多數(shù)的傳記回憶錄中，內(nèi)容都是按時(shí)間線排列展開的。如果你單看回憶錄主人公在某一年，或某個(gè)時(shí)間點(diǎn)，也許變化不大，但在50年，100年這樣的時(shí)間段內(nèi)，人物一定是變化的，從妙齡少女到滿臉皺紋的老太太；從陽剛少年到駝背的老者，這僅僅是人物的外觀上的變化，還有人物內(nèi)心的變化；還有幾代人的命運(yùn)一起放在時(shí)間軸上，就有了震撼力，這就是時(shí)間給人帶來的滄桑和戲劇性的變化。這種變化回發(fā)生在任何一個(gè)家庭，任何一個(gè)人身上。不管什么人，如果賦予他時(shí)間，他都會(huì)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的變化。人的一生本身就是一個(gè)濃縮的戲劇，生老病死，戀愛、成長(zhǎng)、繁衍一直到死亡，這個(gè)過程充滿非常大的戲劇性。
我列舉一部紀(jì)錄片作為例子。
《人生七年》（The UP Series,1964—）
（圖片來源于新浪網(wǎng)《人生七年》（The UP Series,1964—））
1964年，導(dǎo)演邁克爾·艾普泰德（Michael Apted)對(duì)英國(guó)等級(jí)制度產(chǎn)生了興趣，他想知道，富人的孩子長(zhǎng)大后是否仍是富人，窮人的孩子長(zhǎng)大后又會(huì)如何？于是，他走訪了來自不同階級(jí)的14個(gè)7歲英國(guó)小孩：他們中有來自社會(huì)底層的孤兒，也有來自上流社會(huì)富人家的子弟。“這幾個(gè)孩子，命運(yùn)不同，據(jù)稱，邁克爾·艾普泰德之所以把周期定為7年，靈感來自耶穌會(huì)的格言：“把孩子交給我，只要7年，我就能還給你一個(gè)男人。”而在希伯來語中基數(shù)詞7的詞根有“完好的”含義。在圣經(jīng)中，數(shù)字7無處不在，上帝創(chuàng)造世界用了7天。該系列紀(jì)錄片首部命名為“7Up”，之后攝制組每隔7年找到這些孩子，拍下他們的近況，涉及所有生活中的細(xì)枝末節(jié)，于是“14 Up”“21 Up”“28Up”“35 Up”“42Up”。到2005年，這些孩子幾近知天命之年，導(dǎo)演從一個(gè)20多歲的小伙子變成了胡子拉碴的老大爺，這些都反映在“49Up”里。
艾普泰德在黑白與彩色、過去與現(xiàn)在的影像切換中，完成了三種時(shí)態(tài)（過去、現(xiàn)在、未來）的交叉記憶：失敗的婚姻、破碎的夢(mèng)想、短暫的迷茫，以及仍在堅(jiān)持的夢(mèng)想。年近50，這些人中有的已兒孫滿堂，有的才初為人父，有的不為錢發(fā)愁，有的事業(yè)剛站穩(wěn)腳跟。
這群拍攝對(duì)象是導(dǎo)演在利物浦精心篩選的，本身就呈現(xiàn)出各異的特點(diǎn)。但是選擇的這些人本質(zhì)上都是普通人，導(dǎo)演只是給了這些人一個(gè)元素讓他們具有了戲劇性，這個(gè)元素就是時(shí)間（摘自評(píng)論《紀(jì)錄片＜七年＞49年跟拍14人，富者仍富窮者仍窮》）。
隨著時(shí)間的變化，每個(gè)人成長(zhǎng)路上的故事已經(jīng)足以震撼別人。用一個(gè)夸張點(diǎn)的說法表達(dá)，也就是現(xiàn)實(shí)本身就是戲劇，現(xiàn)實(shí)本身已經(jīng)充滿了戲劇感。
時(shí)間是一種人為的濃縮，一個(gè)故事片里可以人為制造出十年甚至是一千年的故事，但是在紀(jì)錄片里則必須靠現(xiàn)實(shí)積累。然而，這種積累所產(chǎn)生的力量，卻讓故事片望塵莫及。
在個(gè)人回憶錄中，利用好時(shí)間元素，平淡的回憶錄就有了戲劇張力，就能夠避免回憶錄成為流水賬。
參考資料：
https://ent.sina.cn/tv/euro_usa/2012-08-16/detail-icczmvun2036604.d.html
